The Role of Technologies in Kurdish Film Production: A Place to Play as a Model

Dana Mohammed Abdulla; Aryana Mohamad Ebrahim

doi:10.25212/lfu.qzj.8.2.8

Authors

Dana Mohammed Abdulla Department of Cinema and Theatre art, College of Fine Art, Salahaddin University, Erbil, Kurdistan Region, Iraq
Aryana Mohamad Ebrahim Media Department- College of Arts, Salahaddin University- Erbil/ Kurdistan Region, Iraq

DOI:

https://doi.org/10.25212/lfu.qzj.8.2.8

Keywords:

The Role, Cinema, Technologies, Production, Kurdish Film

Abstract

This research entitled (The Role of Technologies in Kurdish Film Production - A Place to Play as a Model) is a scientific attempt to find the relationship between technologies and Kurdish film production, with the aim of finding and realizing the role of technologies in producing Kurdish films, (a place to play) as a model. This research was prepared according to the descriptive approach from During the analysis of the type and methods of techniques used in the movie (A Place to Play) around an hour and a half taken as a sample for research,

the content of the research consists of an introduction and three main sections, including the general framework of the research and the theoretical side (technology and Kurdish film production), then the practical side of the research (analysis Technical aspects of the film A place to play). As a result, it became clear to the researchers that techniques and film production have a close relationship, as well as techniques with all their means, types and methods have a key role in the production of Kurdish film,

especially in the movie “A Place to Play” to become a reason for the development of Kurdish film in the way and methods of its production. In conclusion, the researchers suggest paying more attention to the technical aspect of Kurdish films, which raises the level of production in Kurdish films in the future and will be a reason to attract a larger percentage of viewers.

Downloads

Download data is not yet available.

References

یەکەم: بەزمانی کوردی

١-پور، رەزا علی، ٢٠١٠، لەسفرەوە تا سینەما، چاپی یەکەم، چاپخانەی رۆشنبیری، هەولێر.

٢-جەمال، نەوزاد، ٢٠٢٠، سینەما و فەلسەفە، چاپی یەکەم، چاپخانەی ناوەندی رەهەند، سلێمانی.

٣-حسن، ئیڤان ناسر، ٢٠١٣، بنەماکانی بەرهەمهێنانی سینەمایی، چاپی یەکەم، چاپخانەی رۆشنبیری، هەولێر.

٤- خان، هاوار مستەفا، ٢٠٢١، گەوهەری سینەما، چاپی یەکەم، چاپخانەی ناوەندی سارا، سلێمانی.

٥- دکارتر، ستیڤن، ٢٠٠٨، دەرهێنانی فیلم گرتە لە دوای گرتە، و، کاسترۆ مجید، چاپی یەکەم، چاپخانەی شڤان، سلێمانی.

٦-رۆبێرتۆمۆلیترینی، ٢٠١٢، بەرهەمهێنانی کورتە فیلمێک، و، جەبار سابیر، چاپی یەکەم، چاپخانەی ناوەندی رەهەند، سلیمانی.

٧- زادە، محمد رۆستەم، ٢٠١٢، هونەر و تەکنەلۆژی، چاپی یەکەم، چاپخانەی وەزارەتی رۆشنبیری و لاوان، هەولێر.

٨-سینا، خەسرەو، ٢٠١٨، شوناسی کەلتوری و سینەمای کورد، و، جەمشید بەهرامی، چاپی یەکەم، چاپخانەی گوتار، سەقز.

٩- کەریم، محمد، ٢٠١٧، سینەما حەوتەمین هونەر، چاپی یەکەم، چاپخانەی سەردەم، سلێمانی.

١٠-گیتاگرگانی، ٢٠٠٢، مێژووی سینەما، و، ستار کریم، چاپی یەکەم، چاپخانەی سەردەم، سلێمانی.

١١-هەورامی، حەمەکەریم، ٢٠٠١، درامای کوردی لەناودرامای جیهانی، چاپی یەکەم، دەزگای ئاراس، هەولێر.

١٢- مەنسوو، برزۆ ئیسماعیل، ٢٠١٩، پیشەگەری و تەکنیکەکانی بەرهەم لە شاشەی تەلەفیزیۆن، چاپی دووەم، چاپخانەی رۆژهەڵات، هەولێر.

١٣-محمد، بەشدار حسین، ٢٠٢١، وێنەگرتنی تەلەڤیزیۆنی، چاپی یەکەم، چاپخانەی نوسینگەی تەفسیر، هەولێر.

١٤-محمد، سەرکەش، ٢٠١٩، جۆرەکانی فیلم و بەرهەمهێنانی، چاپی یەکەم، چاپخانەی وەزارەتی رۆشنبیری، هەولێر.

١٥. محمد، پێشرەو، ٢٠٢٠، دیالیکتیکی هونەری سێیەم، چاپی یەکەم، چاپخانەی ناوەندی رەهەند، سڵێمانی.

١٦-مەردان، عبدلقادر علی، ٢٠٠٥، سینەماو هونەری سینەمایی، چاپی یەکەم، چاپخانەی رۆشنبیری، هەولێر.

١٧-میخایلرۆم، ٢٠١١، پەیڤین لەسەر دەرهێنانی سینەمایی، و، ئازاد کەرکوکی، چاپی یەکەم، چاپخانەی ئازاد هەورامی، سلێمانی.

دووەم: بەزمانی عەرەبی

١٨-جورنو، ماري تيريز، ٢٠٠٧، معجم المصطلحات السينمائية، االمؤسسة العامة للسينما، دمشق.

١٩-البزور، هناء زياد، ٢٠١٨، صناعة السينما ورسائلها و أبعاد تأثيرها على الوطن العربي، جامعة النجاح الوطنية.

٢٠- دانسايجر، کین، ٢٠١١، تقنيات مونتاج السينما و الفيديو، ت: احمد يوسف، ط1،للمركز القومي للترجمة، القاهرة.

٢١- ينظر، مرسی، معجم الفن السينمائي، ١٩٧٣، ط1، الهيئة المصريةالعامة للكتاب، القاهرة.

٢٢- سلمان، عبدالباسط، ٢٠٠٥، سحر التصوير فن واعلام، ط1، الدار الثقافية للنشر، القاهرة.

سێیەم: گۆڤارەکان

٢٣-ئدریس، شاخەوان، ٢٠١٠، هەنگاوەبنەرەتیەکانی بەرهەمهێنانی فیلمی دیکۆمێنت، گۆڤاری فیلم، ژمارە(٤)، سلێمانی.

٢٤-الركابي، هاني عبد علي، ٢٠١٩، توظيف التقنيات الحديثة لتجسيد الفعل الدرامي في الفيلم السينمائي المعاصر، مجلة العلوم الإنسانية والاجتماعية، العدد٤، غزە.

٢٥-محمد، بوزيدي، ٢٠١٩، جماليات الصوت والموسيقى التصويرية في السينما، مجلة آفاق سينمائية، العدد10، الجزائر.

٢٦- کاردۆ، موئەیەد محمود، ٢٠١٠، هەنگاوێک بەرەو رەخنەی سینەمایی، گۆڤاری فیلم، ژمارە٢، فێبریوەری،سلێمانی.

چوارەم: وتارە زانکۆییەکان (وانەکان):

٢٧- سماقەیی، ئەیوب، ٢٠٢١، وتاری وانەی ئابووری، کۆرسی دووەمی ماستەر، بەشی سینەما، کۆلێژی هونەرەجوانەکان، زانکۆی سلاحدین، هەولێر.

پێنجەم: سایتی ئەلیکترۆنی

٢٨-یوسفی، هاورێ، شوناس و سینەمای نەتەوەیی، ١٧-١-٢٠١٩. https://www.rudaw.net/30720173sorani/opinion/culture_and_literature/2